超迷你寫作室

上一篇引用了荷塘月色的例子，作為範本，現在稍作分析討論，供大家參考:

(一)

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

(二)

沿著荷塘是一條幽僻曲折的小煤屑路，白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面長著許多蓊蓊鬱鬱的樹。路的一旁是些楊柳和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的有些怕人，今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

有細讀經驗的讀者，大概不難發現兩例的文字雖大致相同，但鋪陳出的氣氛感受卻十分相異。第一例，是朱自清慣用的語調，其中的分號，和許多作家的習慣不完全相同，他以分號區隔出主題，並向下開啟細節的說明。此外，他善用逗號區隔開主語，謂語，及謂語中的修飾成份，製造出一種徐緩的語調，正好符合他在荷塘邊，徐徐踱步徘徊的情調。而第二例則將原文的兩三個短句，濃縮為一句。原句的"荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱鬱的。"轉為"荷塘四面長著許多蓊蓊鬱鬱的樹。"原來表示靜態描摹的表態句，一改而為緊縮的敘事句，原來一邊環湖，一邊詠嘆的情調就轉成了一種直截說明的口吻。其他改句，也呈現類似這樣的落差，讓兩段落的氛圍斷然有別了。

看似僅僅改動了幾個標點符號，和少數的文句順序，便呈現出不同的美學效果，影響讀者的閱讀感受。這一方面讓我們看到標點在文章風格層次的重要性，另一方面也注意到不同的句型，雖看似承載了相同的語義，事實上，在不同的句式框架，確有不同的言說效果，而這與語句背後的認知有關。

關於句式的認知或表達效果，屬於較為抽象的語言問題，或許在後出的幾篇文章會再論及。